*****WARNING!!!*****

『桜桃の味』のネタバレも含まれますのでご注意下さい。

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『桜桃の味』を同じ日に観たのだが、偶然にも本作でもメタ的なラストに遭遇した。

ただ、そこには大きな相違点がある。

『桜桃の味』のメタ的ラストに漂う意図は、監督の「逃げ」であったように感じた。勿論、その行間に「救い」を生む可能性は否定できないのだが、観客にとって「追いかけてもいないのに、逃げられた」的な苛立ち(及び「眠い目擦って頑張ったのに、そんなのありかよ」的な怒り)を感じさせることとなるのではなかろうか。

『動くな、死ね、甦れ』のメタ的ラストは違う。

これまでの物語をそっと包みこむような、「この物語が虚構の中においても真実であってはならない」とでも言いたげな、監督(作品にとっての「母」)の物語の迫真性への「抱擁」と僕は受け取った。

ガーリヤがワレルカの「守護天使」ならば、監督が本作の「守護天使」であると。 タイトルの「甦れ！」もそこに真意があるのではないだろうかと。

尚、本作を見てすぐに思い出したのは小栗康平監督作品『泥の河』であった。

[7.31.01]