劇的なエピソードはむしろ省略される。その波紋の交錯が作る紋様にこそ人生を擬す、１枚のタペストリーのような成瀬的映画世界の真骨頂。　

　私は、成瀬巳喜男の作品群において、『浮雲』はあらゆる意味で別格であると考えている。

　それに対して、登場する役者陣はもちろんだが、彼が描いてきた人間関係、彼が駆使してきたコンティニュイティの技法、彼の得意とするエピソードの選び方と、その編成方、そういったものの集大成と呼べるような重量感が、『娘・妻・母』にはあると思う。成瀬映画を構成する諸要素の展示会のような作品。寝食を忘れるほどの面白さ、とまではいかないけれど、ああ、いい映画を観たなあ、という満足感に浸れる。

80/100（07/05/24記）

追記）『娘・妻・母』はそれぞれ「父、夫、子」に対応し、そのときどきにおいてそれらの従であり続ける、つまり「女は三界に家なし」を念頭に置いたタイトルだと思うが、成瀬の映画を観ていると、男にだってそんなもの（家）があると考えるのは幻想にすぎない、と思わされる。