この作品が映画として失敗しているのは、フィルムの上に１本の線を紡いでいくという映画のフォーマットの上に、断片的かつ間欠的に放映されるＴＶという、映画とは正反対の異質なフォーマットを無理矢理乗せようとしたことに起因するのではないか？

メインの「副総監誘拐」というストーリーに対し、サブ的に配置されたいくつものエピソード（キョンキョンのサイコキラーや署内の窃盗＆人質事件等々）は、かろうじてメインストーリーにリンクされているものの、ほとんど取ってつけたような関連づけしかなされていない。いや、メインのストーリーからは、ほとんど独立した話と言ってもいいだろう。つまりそれぞれのエピソードはＴＶ１話分のプロットで、映画全体ではそれを羅列したような形式になっているのだ。

例えばＴＶであれば、サスペンス調の回やコメディ調の回、シリアスドラマの回など、全何話で構成されるシリーズ内にバラエティに富んだ内容を盛り込んでいくことは、手法としては十分に理由がある。そのような断片的なイメージを毎週見せられた「視聴者」は、その断片的なイメージの羅列から、独自に総合的なイメージを自分の中に作り上げていくのだから（例えばこの場合、ＴＶシリーズを見ていた「視聴者」は、各自が各自好みの「踊る大捜査線」的なイメージを作り上げていることになる）。

ただし映画は、上でも書いたようにフィルムという一次元的なデータの支持体の上に、１本の線を紡いで行く、ということが重要なのだ。そして上映時間という限られた時間の中に紡いだ１本の線で、製作者がどのようなイメージを「観客」に提示するのか、というのが映画の持つ力ではないだろうか。その点で言えば、この劇場版『踊る大捜査線』はとりあえずメインの線はあるものの、その他は決して１本により合わされない断片的なイメージの羅列で「観客」に強烈な違和感を与える。

監督の本広氏や脚本の君塚氏ともＴＶ出身で、まさに手持ちのスキルとしてＴＶ的な手法しか持ち得ていなかったのだろう。普段やっていることをそのまま映画のフィールドに持ち込んだわけで、本人たちには自然なことだったのだと思う。

だが、１本の線を紡いでいく映画としては破綻していて、映画を見に来た「観客」にとっては非常に不満か出る内容になってしまった。 逆にＴＶの「踊る大捜査線」の延長を求めて劇場に来た「視聴者」には、まさに我が意を得たり、という内容になっていたはずだ。１本の線に統合されないイメージ、つまり断片的に羅列されたイメージで、「視聴者」が自分の中にある各自好みの「踊る大捜査線」的なイメージを作り上げる、または補強するには、最適な形式になっていたのだから。

つまり、映画の「観客」には受け入れがたくても、ＴＶの「視聴者」には非常に良い内容だった、ということがこの劇場版『踊る大捜査線』が大ヒットしたポイントなのだ。この「大ヒット」という事実からは、今の時代、「誰」が「何」を求めているのかが、良く見えてくるのではないだろうか？